3 elementos centrais de Controle Tonal Valor.

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Por Gavin Seim

Estou espantado com a frequência com que o controle de luz e escuridão é ignorado em fotografia de hoje. Nossas ferramentas são mais poderosos do que nunca, mas a maioria das imagens não têm o controle tonal sutil que fez fotógrafos como Ansel tão famoso. Tal controle é essencial para fazer uma imagem parecer tão boa quanto possível.

"Tom" pode ser o fator menos compreendidas e menos utilizados na composição e acabamento imagens. "Essa é uma citação do fotógrafo mestre, Ken Whitmire. Ele é oitenta e dois e um dos pioneiros mais famosos do mundo do retrato da parede.

Eu escrevi um artigo chamado 5 chaves essenciais à perfeição fotográfica sobre Pro Photo Show. Uma dessas chaves é sem dúvida o mais importante, e que é o controle tonal. Luzes e sombras e como eles olham na imagem final são críticos. Para melhor alcançá-los, você deve ter uma "visualização" para sua imagem final e ser um mestre de elementos essenciais de controle de tom.

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Morgan Song, 2011 - Esta é uma cena do meio ambiente por isso temos um monte de "elenco de apoio" para lidar com eles. Ao colocar o assunto em zonas 6-8 em processo final eo elenco de apoio principalmente em zonas 2-4, eu era capaz de manter o tema dominante e mostrar a cena que eu tinha imaginado.

Uma imagem pode ficar bem com apenas um processo de correção global, rápida, mas não tão bom quanto poderia ser com o controle tonal adequado. Começa na câmera, como você vê a cena em sua mente. A maneira como você expor e criar sua imagem pode controlar esses valores. A melhor maneira que eu encontrei para ver isso em minha mente é por meio da Escala de Zona (ver fig. 1).

Por exemplo, uma luz perfeita é a divisão entre as nuvens e brilhante sobre o assunto. Você expor para a pele do sujeito, visualizando-o para a Zona 6. Talvez que esbarra a folhagem e outros elementos (o elenco de apoio) de sua cena para baixo para Zona 4. Isso poderia ser perfeito, porque torna o assunto dominante. Talvez a luz é mais uniforme, no entanto, e para conseguir que a visualização, você precisa fazer correções de tom mais tarde para trazer essa folhagem para baixo para Zona 4. Isso poderia ser feito em muitas outras maneiras, mas você começa a idéia inicial. Para um olhar em profundidade em zonas check-out, porque você precisa do sistema de zona para Digital .

Seguem-se três coisas para observar quando uma imagem para controlar a visualização de valores tonais e masterização. Se você entender e aplicar estes princípios em todas as etapas, as imagens vão melhorar aos trancos gigantes. Siga através de valores tonais e suas imagens vai cantar.

Zone System Scale 3 Core Elements of Controlling Tonal Value.

Figura 1: A escala de Zona de 1-10. Cinza médio é Zona V (5). Isso mostra a escuridão mais escura para a luz mais leve e tem um valor inestimável para a visualização simples e expondo uma cena. Cada passo representa uma parada, tornando mais fácil para mover a sua exposição para cima ou para baixo e coloque um elemento em uma determinada zona.

1. Expor Para Tonal Value.

Mencionei a escala zona acima. Enquanto o sistema de zona foi todo um sistema que se aplica muito ao cinema, isso não significa que os conceitos de zonas e visualização estão desatualizados. Na verdade, eu encontrei nada melhor para controlar o tom. Se você não entender os conceitos básicos do sistema de zona, no mínimo, ler a entrada wiki para ajudar a começar.

A câmera, mesmo em modo local, vai meter tudo o que você aponte-o, colocando-o na Zona 5. Isso significa cinza médio. Mas isso não quer dizer que é a exposição correta, e nossas câmeras e medidores realmente não lidar com isso. Um elemento de luz como uma pedra branca pode ser um iluminado brilhantemente, dizem Zona 8, enquanto um elementos mais escuros como as sombras da árvore pode ser mais escura, como a Zona 3. Para expor perfeitamente, precisamos compensar, usando Zona 5 como base mas, em seguida, movendo-se a nossa exposição para cima ou para baixo para colocar o elemento a ser medido na zona que repousa dentro, ou a zona que deseja colocá-lo dentro

A questão de fundo é que a exposição não é um absoluto, e sua câmera não pode fazer tudo isso para você e pregá-lo. Você tem que expor com base no que zona a visualizar o elemento que você está de medição para ser. Caso contrário, você vai ser sempre compensar mais tarde, e que reduz a qualidade da imagem. Veja as seis teclas .

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Sunsets Invisível Falls, Yosemite 2010, Gavin Seim - Eu usei um processo HDR camada com base nisso, o processamento de minha luz e quadros escuros como a prata, e mistura camada no Photoshop. Passei um bom tempo sobre a composição e controle tonal para tentar manter a cena simples, enquanto ainda mostrando todos os elementos. Você pode ver a pedra enfrenta em zonas 6-7, com os elementos de primeiro plano caindo drasticamente todo o caminho para a Zona 1, mantendo-os como coadjuvantes de se tornar muito perturbador.

2. Processo Channel para Light.

Então, quando você tem essa grande exposição, o próximo passo é um bom processo. Dependendo da luz em sua cena, pode haver elementos competindo por atenção com o assunto. Estes devem ser controlados, e inicia-se com o processo. Agora configurações básicas, como o contraste e outras ajustes globais podem ajudar, mas é muito mais profundo do que isso.

Primeiro, você pode ajudar os tons de controle usando curvas. Isto controla os valores existentes. Por exemplo, iluminando as sombras, escurecendo destaques, etc Além disso, os canais de cor pode muito efeito, onde dois elementos diferentes são colocados e pode ser alterado na maioria dos softwares de edição. Eu uso o LR para isso, e esses elementos são usados ​​extensivamente em minhas coleções pré-definidas para controlar o tom.

Mas vamos dizer que você tem árvores verdes em uma cena que não é o seu assunto e um rosto de pedra vermelha que é. Talvez você exposto a pedra perfeitamente, colocando-o na Zona 7, mas as árvores eram quase tão brilhante como a pedra. Eles também estão na Zona 7, quando você imaginou-los na Zona 4. Usando seus canais, você pode escurecer seletivamente aquelas verduras e subjugá-los mais perto de onde você precisar deles. Controle Digital valor tonal pode ser inestimável.

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Darius Asher Seim de 2011 - Eu só queria uma imagem do meu filho em seu primeiro dia que eu pudesse mostrar. Algo para mostrar-lhe com espaço e escala. Acendi-o cuidadosamente com um único strobe do direito alto, visualizando o rosto em torno Zona 6-7 eo sofá onde estava sentado diminuído em Zonas 1-3 sofá.

3. The Burn e Dodge.

Esta é talvez a ferramenta mais sub-utilizados no mundo da fotografia digital. Se você diz que compreender a Burn & Dodge, mas não usá-lo o tempo todo, então você provavelmente não entendo isso. Porque uma vez que você fizer isso, você vai usá-lo em quase todos o seu melhor trabalho.

A maioria das imagens que eu vejo não têm utilizado queimadura e esquivar o máximo que poderia ter para maximizar o seu potencial. Parece ser um pouco de uma arte perdida, talvez porque nenhum plugin ou software pode fazer isso por nós. Não é difícil e não leva muito tempo, mas exige que o fabricante a ter uma visão para uma cena e dirigir por si próprios e não depender de ferramentas.

Nem tudo pode ser feito com edições globais, tais como canais e afins. Quando tudo isso for feito, eu queimo e esquivar, área de iluminação de uma imagem para colocá-los na zona eu imaginava. Ela pode literalmente dar uma cena desordem cheio de elementos concorrentes e transformá-lo em uma cena com um tema dominante cheio de grande elenco de apoio. Nem sempre você precisa cortar as coisas. Você só precisa controlá-los.

Às vezes, eu vou queimar e esquivar com escovas LR. É rápido e eficaz para edições básicas. Mas para o meu melhor trabalho, eu vou quase sempre entrar em PS. Por quê? Porque no Photoshop (sim, mesmo no Elements), você pode queimar & Dodge intervalos de tons seletivos. Isto significa que você pode escurecer apenas as áreas de sombra, para iluminar apenas destaques, etc Este é um nível de controle primeiros fotógrafos não tiveram, e, bem utilizado, é como mágica para manipular a luz. Sem plugin ou efeito automático pode substituí-lo.

Eu não posso dizer-lhe imediatamente como queimar e esquivar, mas é algo que eu discutir em detalhes no meu HDR Magia, oficina de vídeo . Existem também alguns outros posts sobre o assunto nos arquivos aqui no Seim Effects.

No fechamento, lembre-se que Gravar & Dodge é a última linha, a ferramenta final para aperfeiçoar seus valores tonais. Com ele, você pode controlar onde o olho do espectador vai, como ele chega lá, e tudo mais. Comece a trabalhar com ele sem descanso, e logo você vai dominá-lo.

Há muito mais que poderia ser dito sobre isso, mas eu já estou bem mais que mil palavras. Eu vou deixar você ir trabalhar com ele e partilhar os seus sucessos e idéias nos comentários.

Gav

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Meia-noite Seattle, 2009 - centro de Seattle é uma cena movimentada. Eu fiz um HDR noite, mas processado o mínimo de ajustes globais, ações presets, etc, mas no final eu muito cuidadosamente trabalhados valores tonais. Passei horas a trabalhar com edifícios individuais e elementos para levar o olho através da cena. Eu fui recompensado pelo meu esforço. Este foi introduzido no PPA Cobrança de 2010 e foi publicado em Professional Photographer Magazine, em 2011. Eu estava muito animado.

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4 Responses to três elementos centrais de Controle Tonal Valor.

  1. Bom artigo Gavin, obrigado.

  2. D diz:

    Bom artigo :-)
    Se você não se importa que você pode compartilhar o local em que estava quando você tomou o horizonte de Seattle.

  3. Gavin Seim diz:

    Graças D. Quanto à meia-noite Seattle. Todos os detalhes sobre o que a imagem está no meu diário ... http://f164.com/midnight-seattle-nightscape/06/2009/

  4. D diz:

    Graças companheiro :-)
    Hoje em dia muitas pessoas não estão dispostas a partilhar os locais de técnicas com os outros.

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